Depuis le dix-huit octobre, et jusqu’au vingt-trois décembre, la galerie photo du Pôle Image de Haute-Normandie, rue de la Chaîne à Rouen, présente des photos de Jacob Holdt.

Jacob Holdt, une belle image lui-même, celle d’un beatnik des années soixante-dix, chevelu et barbu, quittant le Danemark, parcourant les routes des Etats-Unis, vendant son sang pour survivre et photographiant avec l’appareil offert par son père tous les exclus du rêve américain, essentiellement des familles noires évidemment,  sur fond de guerre du Viêt-Nam.

Ce sont ces images terribles, violentes et effroyablement tristes que l’on peut voir rue de la Chaîne, des images que Jacob Holdt présentait lui-même le dix-huit octobre dernier, inchangé, chevelu, une tresse dans la barbe, fidèle à tous ceux qu’il a photographiés il y a plus de trente ans, capable de raconter la vie de chacun d’eux, des destins tragiques le plus souvent, des images que j’ai vues plusieurs fois et dont je n’oublierai pas certaines.

Accrochage consacré à Jean-Yves Auregan à la galerie Duchoze, visible jusqu’à la fin de février. Vernissage hier soir en assez petit comité. L’artiste au crâne luisant salue ses amis et connaissances de manière joviale et chaleureuse. Aux murs, ses œuvres pleines de matière dont il faut s’éloigner pour en percevoir le sujet, de la peinture à prendre avec du recul. Une belle série de crânes, une figure christique attirante, une série dont chaque élément est intitulé Tournesol ou bien oreille de Van Gogh, quand l’auteur ne sait pas lui-même s’il s’agit d’un tournesol ou d’une oreille, il faut se garder de trancher.

Trois hommes se concertent avant d’aborder Jean-Yves Auregan. L’un d’eux émet l’avis qu’il est toujours instructif de discuter de ses œuvres avec un artiste. Bien longtemps que je n’ai plus envie de m’instruire. Et quant à aller trouver le peintre, la seule question qui me vient en tête étant : Est-ce qu’en peinture, l’expérience est un peigne pour les chauves? mieux vaut ne pas la lui poser.

Vernissage de l’exposition Clinic au Pôle Image, hier soir. Trois photographes traitant du portrait. Trois moments de la vie à l’hôpital. Naissance, accident, sénilité. Un parcours sans issue, clinique.

Charles Fréger (France) pour la naissance. Présent, retour du Japon, vêtu et tondu à la samouraï, rougissant quand on parle de lui. Ses photos montrent des élèves sages-femmes, debout face à l’objectif, vêtues d’un tablier de boucher, dans la salle de travail (comme on dit), cela ne donne pas vraiment envie de renaître.

Stefan Ruiz (Etats-Unis) pour les urgences. Ses photos prises au Céhachu de Rouen montrent des soignants et des blessés, souvent de trois quarts, sur fond blanc. Quiconque a déjà mis les pieds dans ce service hospitalier sait qu’on s’y sent peu de chose.

Peter Granser (Allemagne) pour la sénilité. Ses photos montrent des visages de vieillards atteints de la maladie d’Alzheimer, le regard vide, dans une lumière blanche. La vie comme elle peut se terminer quand on n’a pas de chance.

Présence et discours des divers commissaires d’exposition et de Valérie Fourneyron, conseillère régionale socialiste, chargée de la culture. Cette dernière ressemblant étonnamment à celui qui nous sert de président quand elle parle, mimique, intonation, gestuelle. Une sorte de déformation professionnelle sans doute.

Croisant une connaissance, pas vue depuis longtemps, je lui demande : Qu’est-ce que tu deviens ? Comme réponse : Je travaille toujours à la Grand Mare, etc. Je ne m’habituerai jamais à cela, on demande à qui que ce soit où il en est dans la vie, dans ce parcours sans issue, et il vous parle de cette chose sans intérêt : son travail.

            Courte visite à l’Ecole des Beaux-Arts rouennaise qui présente dans sa grande galerie un échantillon des reproductions réalisées par l’atelier parisien Michael Woolworth, première salle en noir et blanc, deuxième salle toute en couleur, je préfère la première parce qu’on y trouve pas mal d’oeuvres figuratives et j’aime bien qu’on me raconte des histoires.

            Petite sélection toute personnelle : Winter Breathing : bulbes fleuris de Jim Dine, Premier et deux juillet deux mille deux : bizarres oiseaux de Vincent Corpet,  Soudain l’été dernier : silhouettes en maillot de bain de Marc Desgrandchamps, Who is Blake ? silhouettes noires de Jaume Plensa, Sans titre : gisants à poing levé de Djamel Tatah et La bombe de Stéphane Penréach : deux bombes en réalité, l’une atomique et l’autre sexuelle.

            Toute la jeunesse du lieu était là, un petit verre à la main, les fumeurs dehors (ce qui nuit à la découverte des œuvres exposées), il y avait même le Petit Chaperon Rouge.

            En sortant, arrêt devant la vitre de la petite galerie, rue Martainville, où la vidéaste Sophie Roger appuie son échelle sur L’Enfer de Dante et finit par chuter. Comme souvent à cet endroit et dans ce domaine, le plus intéressant c’est la tête des passants qui se demandent ce qui se passe là dans la vitrine : "T’y comprends quelque chose, toi ?"

            Une vernissage en deux temps pour les deux gardiens de nuit du musée Gustave Moreau, Alain Sonneville et Pierre-Claude De Castro qui montrent leurs Appendices jusqu’au vingt mai deux mille sept au musée Flaubert et d’Histoire de la Médecine et au musée des Beaux-Arts de Rouen.

            Alain Sonneville et Pierre-Claude De Castro font ça à deux depuis dix ans et l’un de leurs plaisirs, sorte de déformation professionnelle, est de dormir dans les musées, ce qui permet d’échapper à l’hôtel lorsqu’on voyage. Evidemment, il faut apporter son lit pour pratiquer ce qu'ils appellent plaisamment une contre-performance. Les deux leurs sont en bonne place au musée Flaubert et de l’Histoire de la médecine, musée double lui aussi. Deux lits pliants à roulettes recouverts de splendides couvertures écossaises, tout à fait le style vieux garçons, Bouvard et Pécuchet. Des lits munis pour la circonstance d’électrodes car le sommeil des deux garçons a été analysé par les médecins et enregistré sous la forme d’un hypnogramme, graphe qu’un logiciel approprié a transformé en une petite musique de nuit sobrement intitulée Nocturne qui sonorise maintenant le musée.

            D’autres œuvres doivent tout à la radiographie, sous la forme de vidéos : ce sont les Films Ixe que l’on peut voir grâce à de petits moniteurs disposés un peu partout dans les vitrines, et sous la forme de photos. Quelques titres pour donner envie : Vis-à-vis, d(os) à d(os), La mort de rire, Pompes funèbres (une très belle radiographie des pieds des artistes dans leurs chaussures).

            Dans un placard, Emma Ixe femme multiple récite à plusieurs voix un extrait du roman le plus célèbre de Gustave.

            Je profite de tout cela à grand peine car il y a foule dans les petites salles, il faudra revenir.

            La suite se déroule une heure plus tard au Musée des Beaux Arts où l’on est encore plus nombreux, les fainéants n’ayant pas eu le courage d’aller chez les Flaubert ne voulant pas manquer le buffet.

            Alain Sonneville et Pierre-Claude De Castro fendent timidement la foule pendant que s’exprime Laurent Salomé, directeur des musées de Rouen. Ici se trouvent deux œuvres des deux loustics : une nouvelle vision de L’Origine du monde de Courbet, qui en montre encore plus grâce à un hologramme lenticulaire, et une série de photos issues de diapositives prétendument oubliées dans un grenier et rongées par de prétendus microorganismes, les paysages plus beaux que ceux d’origine qui en auraient résultés sont ici exposés cependant que les prétendus microorganismes sommeillent dans un incubateur bien réel. Laurent Salomé invite la foule à jeter également un œil sur l’exposition consacrée à Alain-Guillaume Démarest, cousin d’André Gide, dont on montre les œuvres, dans une autre salle, sous le titre La morosité délectable, exposition pour laquelle aucun vernissage n’est prévu, « ce peintre étant mort depuis longtemps ».

            Une bonne partie de la foule préfère se jeter sur le champagne et les petits fours offerts par le Céhachu, partenaire privilégié d’Appendices, l’hôpital au service de l’art ça se fête. Les cheveux gris font alors preuve d’une pugnacité à toute épreuve pour s’emparer des amuse-bouches à l’indignation de quelques jeunes gens affamés que j’invite à un peu de retenue :

            -Soyez indulgents avec les vieux, c’est peut-être leur dernière exposition.